Von Caroline M. Buck
Quentin Tarantino verfilmt Elmore Leonard. Am Anfang eilt eine Stewardeß durch die Flure eines Flughafens. Sie ist – und hier wird Tarantino der Vorlage untreu – farbig, Mitte Vierzig, und nicht nur Vielflieger können an ihrer Uniform erkennen, daß sie nicht zu einer der renommierten Fluglinien gehört. Eine mäßig erfolgreiche Frau, sichtlich verspätet, aber durchaus nicht ziellos. Bis sie von Special Agent Nicolet (Michael Keaton) festgehalten wird. Die Durchsuchung ihrer Bordtasche fördert illegal eingeführtes Bargeld und eine Portion Rauschgift zu Tage. Für wen sie Kurierdienste
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Von Dirk Steinkühler
Diejenigen, die
Reservoir Dogs und
Pulp Fiction als albernes Kinderspielchen eines videokranken, durch Fernseh-, Werbe- und Musikeinflüsse geschädigten Hirns empfanden und noch während des reklamereichen Vorprogramms mit sich zaudern, warum sie sich nur zum Besuch eines weiteren Tarantino-Films haben überreden lassen, werden bei
Jackie Brown überraschend Glück haben. Sie werden als erste etwas finden, das sie an dem »neuen Tarantino« begeistern wird, und obwohl er geschickt einen »neuen« klassischeren Weg beschreitet, bleibt er doch in vielen Momenten »der Alte«.
Jackie Brown
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Von Oliver Baumgarten
Hatte Tarantino bei Filmen einen noch so kleinen »executive producer«-Job, waren es seine Lettern, die auf Plakaten am größten prangten. Allein der Name versprach »Bloodsploitation«, wie nur er sie aus verschiedenen Quellen zusammenzusetzen vermochte. Jene Plakate können jetzt getrost eingestampft werden. Es gab wohl selten einen Film, in dem jemand so beharrlich und an die Penetranz heranreichend bemüht war, sich seines lästigen Images zu entledigen. Keine verblutenden Tim Roths, kein vergewaltigter Ving Rhames, kaum coole Dialoge über Madonna-CDs oder Fußmassagen.
Jackie Brown ist
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